17 de diciembre de 2014

Chicago autor-fecha.

Sistema de referencias autor fecha en estilo Chicago.




En cualquier texto académico son indispensables las continuas menciones a fuentes de información confiable y "autorizada" como libros o artículos académicos. La mención a estas fuentes sigue un protocolo estricto de referencias: modos de indicar de dónde proviene la información que usas.

Existen una gran diversidad de estilos de referencias para indicar el origen de la información que se utiliza en un trabajo académico. Entre los más usados están los siguientes: ISO 690, MLA, APA, Chicago, Vancouver, etc.
No importa cuál sistema uses, las reglas a seguir para un buen sistema de referencias en un trabajo académico son:

1. La referencia bibliográfica debe contener la información necesaria para que el lector localice la fuente mencionada
2. Debes usar el mismo estilo de referencia en todo el trabajo.

Yo prefiero el estilo chicago autor-fecha para humanidades y ciencias sociales. (Mi recomendación es que uses un software de gestor de bibliografía como Zotero o Mendeley y te olvides del asunto).


A continuación una breve guía de primeros auxilios sobre cómo, cuándo y cómo hacer referencias.


1. Cuándo hacer referencias.
Las referencias a fuentes de información confiable son indispensables en todo texto académico. Muestran que tanto has leído sobre el tema y qué tanto controlas sobre él. Permiten que hagas comentarios o críticas sobre lo que han dicho otros autores o respaldan tus opiniones o posicionamientos. Hay diversos momentos donde se deben realizar referencias:
  • Cuando se realiza una cita literal un fragmento de algún escrito. Aquí es indispensable hacer la referencia y mencionar las páginas exactas donde aparece el fragmento citado.

Si el concepto de “cultura abarca el conjunto de los procesos sociales de significación” o “el conjunto de procesos sociales de producción, circulación y consumo de la significación en la vida social” (García Canclini 2004: 34), podríamos preguntarnos entonces si la transformación de la significación supone un cambio cultural, un traspaso de una cultura a otra, o es sólo un caso de consumo de significación.


  • Cuando se hace un resumen, síntesis o paráfrasis con tus propias palabras lo dicho en otro lugar. Aquí es indispensable hacer la referencia y mencionar las páginas exactas donde aparece el fragmento parafraseado.

En el ámbito de los músicos cubanos que trabajaron en Nueva York y colaboraron a desarrollar el estilo en esa ciudad, se suele citar a Frank Grillo “Machito” y Mario Bauzá principalmente. Mientras sólo algún autor norteamericano concede importancia en el desarrollo del mambo neoyorkino a Marcelino Guerra y José Curbelo (Roberts 1999a: 123-124 y 1999b: 71).

  • Cuando se menciona alguna información que no es el objeto o instrumento de análisis en el momento en que se refiere a ella y simplemente se quiere hacer constar que esa información ha sido abordada por otros autores en varios libros. Aquí es conveniente hacer la referencia y en ocasiones no hace falta mencionar las páginas exactas.
Basándose en este principio, Judith Butler ha desarrollado una influyente teoría performativa del género según la cual la performance reiterada de ciertos patrones corporales colabora a constituirlo socialmente (Butler 1998, 2000 y 2002).


2. Cómo se hacen referencias a libros, artículos, material audiovisual, etc. 

En el texto la referencia aparece entre paréntesis después de la cita o mención al artículo o libro. Se menciona el apellido del autor, el año de la publicación y la página donde se encuentra la información citada o mencionada:
A este tipo se le ha llamado versión ideológicamente motivada (Middleton 2000, 83), versión de distanciamiento irónico (Mosser 2008) o en francés meprise que literalmente significa “desprecio” y que juega con el término usado en esa lengua para designar la versión: reprise (Kihm 2010, 36).


Al finalizar el escrito se escribe una única vez la información bibliográfica completa:

Referencias Bibliográficas
Kihm, Christophe. 2010. «Typologie de la reprise». Volume! La revue des musiques populaires 7 (1): 21-38.

Middleton, Richard. 2000. «Work-in-(g) Practice: Configuration of the Popular Music Intertext». En The Musical Work: Reality or Invention, editado por Michael Talbot, 59-87. Liverpool: Liverpool University Press.

Mosser, Kurt. 2008. «“Cover Songs”: Ambiguity, Multivalence, Polysemy». Popular Musicology Online 2.


Citas
Hasta 3 líneas entre comillas y dentro del párrafo:  

Según Plasketes, el exponencial crecimiento de la práctica de la versión en la cultura popular puede entenderse “como una manifestación posmoderna de la extendida recontextualización musical” (Plasketes, 2010, 1-2).


Más de cuatro líneas en párrafo aparte y con sangrado ampliado  (margen izquierdo extendido):

Ahora bien, la existencia de esta referencia, llámese como se llame, es una condición sine qua non del fenómeno de la versión pues en él, ineludiblemente, 
[…] hay una dependencia de un momento originario: una versión pre-existente, un punto de partida o interpretación definitoria, con el cual la versión va a ser comparada, con el cual se va a relacionar. Este origen no es una "causa primera", sino más bien un momento de partida transitoriamente privilegiado dentro de redes de parecidos de familia […].” (Middleton 2000, 83). 
En trabajos anteriores me he referido a la versión hegemónica o dominante como...

Véanse algunos ejemplos en este artículo:
López-Cano Rubén 2011. Lo original de la versión. Dela ontología a la pragmática de la versión en la música popular urbana. Consensus 16, pp. 57-82.



3. Formato que debe seguir el listado de bibliografía 


Libros
Agawu, V. Kofi. 2009. Music as Discourse Semiotic Adventures in Romantic Music. Oxford; New York: Oxford University Press.

Nicollet, Gérard. 2004. Chercheurs de sons : Instruments inventés, machines musicales, sculptures et installations sonores. Editions Alternatives.

Libro de dos autores
Barber, Llorenç y Montserrat Palacios. 2010. La mosca tras la oreja. De la música experimental al arte sonoro en España. Madrid: Fundación Autor - SGAE.

Libro de tres autores
Varela, Francisco J., Evan Thompson, y Eleanor Rosch. 2016. The embodied mind: cognitive science and human experience. Cambridge, MA: MIT Press.

Libro a partir de cuatro autores
Bach, Anna et al. 1983. Pim, pam, repicam. Materials didàctics per a l’ensenyament de la música al parvulari. Barcelona: publicacions de l’Abadia de Montserrat.

Libro colectivo con un editor, compilador o coordinador
Egea, Celia (ed.). 2003. Rock & Orff. Beatles-Carlos Santana: propuestas para la interpretación en el aula. Barcelona: Graó,

Capítulo de un libro
Godøy, Rol Inge. 2010. «Gestural affordances of musical sound.» En Musical Gestures: Sound, Movement, and Meaning, editado por Rolf Inge Godøy y Marc Leman, 103-25. London; New York: Routledge.

Entrada de una enciclopedia con autor
Clarke, Eric F. 2002. “Processi cognitivi nell’esecuzione.” En Enciclopedia della musica, vol II: Il sapere musicale, J.-J. Nattiez (dir.). Torino: Giulio Einaudi, pp. 288-304.

Entrada de una enciclopedia sin autor

Bulerías. (s.f.). En Wikipediahttps://es.wikipedia.org/wiki/Buler%C3%ADa [consultado el 10 de agosto de 2004]. 

Libro electronico

Kamp, John C. y Alison Norris, ed. 1987. The lawn mowing guide. San Diego: Green Press. http://greenpress.com/lawnmowing/

Martínez García, Sílvia, y Héctor Fouce. 2013. Made in Spain: Studies in Popular Music. Londres y Nueva York: Routledge (edición en ebook)


Gunkel, David. 2016. Of Remixology: Ethics and Aesthetics after Remix. Cambridge: MIT Press. (edición kindle).


Artículo en revista cientifica
Adlington, Robert. 2003. «Moving Beyond Motion: Metaphors for Changing Sound.» Journal of the Royal Musical Association 128 (2): 297-318.

Articulo en una revista científica en línea
Mendívil, Julio. 2013. «The song remains the same? Sobre las biografías sociales y personalizadas de las canciones.» El Oído Pensante 1 (2). http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante/article/view/2959

Artículo de periodico
Lachmund, Miles S. 2002. German chef recreates childhood soup for neighbors.New York Times, 20 de junio, sección Alimentos, Midwest edition.

Reseñas de libros o discos
Lopez-Cano, Rubén. 2014. "Reseña de: Contracanto. Una perspectiva semiótica dela obra temprana de Silvestre Revueltas de Roberto Kolb Neuhaus". Latin American Music Review. 35/2. pp. 305-307.

Discos o DVD

Figueras, Montserrat. Lislevand, Rolf. 1998. José Marín (1618-1699), Tonos Humanos. Bellaterra: Alia Vox. 8CD AV9802.
The Rutles: All You Need Is Cash. 2001. Dir. Eric Idle y Gary Weis. DVD. Rhino Video.

Libretos, comentarios y notas en discos y DVD's
Herreweghe, Philippe. 1985. "Bach et la rhètorique musicale". Notas al CD J.S. Bach Matthäus Passion. París: Harmonia mundi. CD901155-7, pp.14-21.

Sitio web

Evanston Public Library Board of Trustees. Evanston Public Library strategic plan, 2000–2010: A decade of outreach. Evanston Public Library. http://www.epl.org/library/strategic-plan-00.html .

Los sitios web también pueden ser citados en la redacción dentro del texto (Ej.: "En su página web, la Biblioteca Pública de Evanston...") en lugar de en una cita de autor-fecha y comúnmente nos se incluyen en la lista de referencias.


Entrada o comentario en un Blog
Las entradas o comentarios en un blog pueden ser citados en la redacción dentro del texto texto: 
"En un comentario publicado en el Becker-Posner Blog el 6 de marzo de 2006, señaló Peter Pearson...".
En este caso hay que hacer una nota al pie de página con información como la siguiente:
[nota] 2. Becker-Posner blog, The. http://www.becker-posner-blog.com/  (comentario enviado el 28-3-2006).

En caso de menciones puntuales pueden no incluirse en la lista de referencias finales. Si se considera importante, o se menciona con mucha frecuencia, se puede agregar siguiendo el formato de artículo en revista electrónica usando el nombre del blog o Blog de XXX, como título de la publicación, el título o fecha de la entrada como "título del artículo" y la fecha de publicación o "Sin fecha" (o S.F. o S.D. -sine data-).
E-mail
Los mensajes de correo electrónico pueden ser citados en la redacción del texto: 
En un mensaje de correo electrónico del 13 de junio de 2005, Enrique Cámara me explicó la diferencia del gamak interpretado en la música vocal carnática, del que se suele usar en la tradición del canto dhrupad. 
Si son frecuentes o muy importantes se pueden agregar en la lista de referencias con el título: 
Cámara, Enrique. 2015. Correo electrónico enviado el 13 de junio de 2015 a las 12:40. 
Vídeo en línea
Seguir este formato: 
Nombre de usuario. Año de publicación. Nombre del vídeo. Plataforma donde se ubica. url. Fecha de acceso. 

Ejemplos: 
Verónica Vallecillo - flamenco. 2015. "Bach Flamenco teaser". Vimeo. https://vimeo.com/119766498. Accedido el 1 de septiembre de 2016 

Avrotros Klassiek. 2012. "Beethoven: Symfonie nr. 2 - Live Concert - Frans Brüggen - Radio Kamer Filharmonie". Youtube. https://www.youtube.com/watch?v=3OmzVFIQM8s. Accedido el 18 de diciembre de 2016

Casos difíciles
La gran variedad de formatos en los que actualmente circula la información desafían constantemente las normas de citación. Éstas tardan en adaptarse. Ante casos inéditos o difíciles siempre mantener un principio: la referencia bibliográfica debe contener la información necesaria para que el lector localice la fuente mencionada. Cualquier otra consideración sale sobrando. Acontinuación, algunos casos especiales.

Ebooks
Los eboks no suelen tener páginas. ¿Cómo citarlos de manera precisa?.

Esta sería una manera:

Umberto Eco señala que si bien las interpretaciones de un texto son infinitas se debe recordar que una interpretación siempre tiene un objeto de la que parte (Eco 2011, cap. 2, párrafo 16).

En este caso, para localizar el punto de la referencia nuestro lector tendría que contar párrafos (en ocasiones un capítulo tiene diferentes secciones pero no siempre están numeradas y habría que contarlas una por una). 

Algunos lectores de libros electrónicos como kindle en lugar de páginas, tienen un número de posición. Basta con poner esa posición en el lugar de la página e informar en el listado de referencias bibliográficas que se trata de una edición  kindle: 
Umberto Eco señala que si bien las interpretaciones de un texto son infinitas se debe recordar que una interpretación siempre tiene un objeto de la que parte (Eco 2011, 426).
La característica de los formatos electrónicos es la rapidez para localizar información. Por ello sugiero que al citar o mencionar información de un ebook, siempre citar una frase o palabras literales para que el lector localice eficazmente la información:

Umberto Eco señala que si bien las interpretaciones de un texto son infinitas esto "no significa que la interpretación no tenga objeto o cosa existente alguna" ya sea un  "hecho o texto" (Eco 2011, cap. 2).

Referencia
Eco, Umberto. 2011. Confesiones de un joven novelista. Barcelona: LUMEN (edición Kindle).


Facsímiles, reediciones de libros antiguos, etc.
Trabajarlos como cualquier otro libro, con la fecha de la edición actual, con la fecha original entre corchetes:

Se trata del "trino de compasillo" tal y como lo define Santiago de Murcia (1984 [1714]: 42).

Referencia
Murcia, Santiago de. 1984 [1714] Resumen de acompañar la parte con la guitarra. Madrid: Arte Tripharia.