La música entre nosotros: notación, almacenaje y formas de consumo musical del papiro al iPad y de la sala de concierto a las redes sociales
Rubén
López Cano (ESMuC)
VII Congreso de la FELS
17-22 febrero, 2014
VII Congreso de la FELS
17-22 febrero, 2014
¿De qué manera el cambio de soporte y formatos de distribución de la música
han transformado las prácticas de escucha y consumo y al dispositivo semiótico
constructor de significado musical?
Las affordances musicales son la colección de acciones
motoras manifiestas y encubiertas que una determinada música nos permite
realizar con ella (Lopez Cano 2008). Las affordances paramusicales
incluyen las acciones que realizamos sobre los soportes físicos para gestionar
la escucha musical. ¿Qué impacto tienen en la producción de sentido musical?
El régimen semiótico de existencia de la música entre nosotros ha cambiado
pasando de una entinad inmaterial (invisible e intocable) a una paulatina
objetualización digital: ahora la música se ve, se toca, se interviene, se
manipula y transforma directamente (López Cano 2010) hasta cambiar nuestros
hábitos musicales de una cultura Read-Only
a otra Read-writing (Lessig 2008)
donde el Remix y el gesto cut/copy and
paste (Navas
2012) se ha
convertido en la estrategia de argumentación básica en nuestros diálogos
digitales por el espacio virtual (Kuhn 2012).
Bibliografía
Anderson,
Steve. 2011. Technologies of History: Visual Media and the Eccentricity
of the Past. Hanover, NH: Dartmouth College Press.
Combes,
Rosemary. 2005. "Making Music in the Soundscapes of the Law."
Prefacio al libro de Joanna Demers Musical Appropriation, Musical
Meaning, and the Law. Athens:
University of Georgia Press.
Cook,
Nicholas. 2013. «Beyond Music: Mashup, Multimedia Mentality, and Intellectual
Property». En The Oxford
Handbook of New Audiovisual Aesthetics, Claudia Gorbman, Carol Vernallis y
John Richardson, 53-76. Oxford: Oxford University Press.
Coppa,
Francesca. 2008. "Women, Star Trek, and the Early
Development of Fannish Vidding." Transformative Works and
Cultures, no. 1.doi:10.3983/twc.2008.0044.
____2009. "A Fannish Taxonomy of Hotness." Cinema Journal 48 (4): 107–13. doi:10.1353/cj.0.0136.
____2009. "A Fannish Taxonomy of Hotness." Cinema Journal 48 (4): 107–13. doi:10.1353/cj.0.0136.
Kuhn, Virginia. 2012. "The Rhetoric of Remix." In
"Fan/Remix Video," edited by Francesca Coppa and Julie Levin Russo,
special issue, Transformative Works and Cultures, no.
9. doi:10.3983/twc.2012.0358.
Lessig, Lawrence. 2008. Remix: Making Art and
Commerce Thrive in the Hybrid Economy. Penguin Press.
López Cano, Rubén (2008). “Che tipo di affordances sono le affordances
musicali?”. L'ascolto: condotte, pratiche, grammatiche. LIM
.____2010. La vida en copias. Breve cartografía del reciclaje musical digital. Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 5, pp. 171-185.
____2011. Reseña de Stefan Sonvilla-Weiss (Ed.). Mashup Cultures. Viena: Springer, 2010. 256 pp. ISBN: 978-3709100950 Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 8, pp. 145-157.
____2011. «Performatividad y narratividad musical en la construcción social de género. Una aplicación al Tango queer, Timba, Regetón y Sonideros». Http://purl.org/dc/dcmitype/Text. junio 23. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2989225.
.____2010. La vida en copias. Breve cartografía del reciclaje musical digital. Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 5, pp. 171-185.
____2011. Reseña de Stefan Sonvilla-Weiss (Ed.). Mashup Cultures. Viena: Springer, 2010. 256 pp. ISBN: 978-3709100950 Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 8, pp. 145-157.
____2011. «Performatividad y narratividad musical en la construcción social de género. Una aplicación al Tango queer, Timba, Regetón y Sonideros». Http://purl.org/dc/dcmitype/Text. junio 23. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2989225.
Navas,
Eduardo. 2010. «Regressive and Reflexive Mashups in Sampling Culture». En Mashup Cultures, Stefan
Sonvilla-Weiss, 157-77. Nueva York: Springer.
____2012. Remix Theory : The Aesthetics of Sampling. Wien; New York: Springer.
____ SD.http://remixtheory.net/.
____2012. Remix Theory : The Aesthetics of Sampling. Wien; New York: Springer.
____ SD.http://remixtheory.net/.
Ong,
Walter J. 2013. Oralidad y escritura: tecnologías
de la palabra. México:
Fondo de Cultura Económica.
Sinnreich,
Aram. 2010. Mashed Up: Music,
Technology, and the Rise of Configurable Culture. Amherst and Boston:
University of Massachusetts Press.
Stein,
Louisa. 2009. "It's Contagious: Twitter and the Palimpsest of
Authorship." Flow TV 9 (14).
Vila,
Pablo (1996). “Identidades narrativas y música. Una primera propuesta para
entender sus relaciones”. TRANS Revista Transcultural de Música 2.
http://www.sibetrans.com/trans/trans2/vila.htm
Wees,
William. 1993. Recycled Images: The Art and Politics of Found Footage
Films. New York: Anthology Film Archives.
